Решения заданий ФИПИ ОГЭ по литературе: «Поэзия русских авторов» — с ответами

Оба стихотворения посвящены лошади, которая испытывает физические трудности и нуждается в поддержке. В произведении Маяковского лошадь падает на скользкой улице, а в стихотворении Рубцова старый конь с трудом везёт сани по лесной дороге.

Сходство произведений проявляется в гуманном отношении лирических героев к животному. Маяковский обращается к лошади с утешением и говорит, что «все мы немножко лошади», то есть подчёркивает общность страданий человека и животного. Герой…

В обоих стихотворениях центральным образом является дорога, которая изображается как непрерывное движение вперёд. У Пастернака она «змеится» и «несётся к цели», а у Рождественского герой призывает отправляться «в путь» и восхищается самой…

Дорога имеет не только конкретное, но и символическое значение. В стихотворении Пастернака она уподобляется человеческой жизни, которая проходит через «тысячи фантасмагорий», преграды и перемены. У Рождественского путь также связан с…

В стихотворении Бунина Россия показана через образ бедной, простой и страдающей Родины. Лирическая ситуация строится на противопоставлении: окружающие глумятся над Россией, а её неблагодарный «сын» стыдится матери.

Патриотическое чувство у Бунина выражено не торжественно, а драматически. За внешней критикой слышатся боль, сострадание и глубокая привязанность к Родине, которую поэт уподобляет усталой и печальной матери.

В обоих стихотворениях изображена тяжёлая, лишённая свободы и счастья действительность. У Некрасова это выражено словами «без счастья и воли», образом бесконечной ночи и чаши, наполненной вселенским горем. У Надсона зло, неправда, кровь…

Стихотворения сближает образ тьмы. У Некрасова ночь символизирует безысходность общественной жизни, а у Надсона ночь и окружающее зло также подчёркивают глубину страданий. В обоих текстах тьме противопоставлено ожидание перемен.

В обоих произведениях осень показана как переходное время, когда природа постепенно утрачивает летнюю полноту и готовится к зиме. Поэтому важным становится мотив увядания и прощания.

Тютчев передаёт осенний пейзаж через образы «пестроты дерев», шелеста багряных листьев, туманной лазури, холодного ветра и «улыбки увяданья». Пушкин также обращается к образам осенних лесов, ветра, тумана, редкого солнечного луча и первых…

Оба стихотворения представляют собой пейзажные зарисовки, посвящённые зимней природе. В центре изображения у Тютчева находится заснеженный лес, а у Фета — берёза, покрытая морозным узором.

В обоих произведениях природа показана преображённой морозом и снегом. Лес Тютчева «под снежною бахромою», а берёза Фета «прихотью мороза» превращена в нарядное дерево.

В стихотворении Державина лирический герой убеждён в прочности созданного им поэтического памятника. Его творчество должно пережить самого автора и сохранить его имя в истории.

Державин связывает бессмертие своей поэзии с её общественной значимостью. Он подчёркивает, что первым осмелился говорить о добродетелях правительницы, беседовать о Боге и говорить царям истину с улыбкой. Поэтому память о нём должна…

В стихотворении Бунина лирический герой воспринимает утренний сельский пейзаж как источник душевного покоя. Тишина, цветущие поля, роса и движение ветерка создают атмосферу гармонии.

Природа непосредственно воздействует на внутреннее состояние героя: ветерок «вливает отраду» в грудь и «свевает с души» тревоги. Поэтому его настроение становится светлым, спокойным и радостным.

Оба стихотворения изображают природу сразу после грозы. В начале описания заметны следы разрушительной стихии: у Тютчева лежит поражённый молнией дуб, от его ветвей поднимается дым; у Блока трава примята грозой, цветы содрогаются от ветра.

Общим для стихотворений является мотив обновления природы. После грозы появляются признаки восстановления и жизни: у Тютчева звучит пение птиц, зелень освежена дождём, в вершины деревьев упирается радуга; у Блока трава поднимается…

В стихотворении Тютчева лирический герой воспринимает ночное море как живую, прекрасную и таинственную стихию. Его охватывает восхищение, он ощущает себя заворожённым и готов раствориться в морском мире.

Герой Тютчева эмоционально открыт природе: он «потерян» в её сиянии и волнении, но это состояние связано не со страхом, а с восторгом и стремлением соединиться с мирозданием.

В стихотворении Цветаевой одиночество связано с душевной усталостью и тоской по человеческому общению. Повторяющиеся мотивы усталой души и состояния «без людей» подчёркивают тяжесть изоляции.

Героиня Цветаевой стремится преодолеть одиночество через контакт с живым миром: она кормит лебедей и воспринимает их как «белых друзей». Однако это общение не заменяет людей полностью, поэтому в финале героиня снова возвращается во…

Оба стихотворения посвящены трагическим последствиям войны. Война показана не через описание сражения, а через страдания тех, кто потерял близких.

Центральным является образ матери. У Некрасова матери не способны забыть погибших сыновей, а их слёзы названы святыми и искренними. У Твардовского мать продолжает плакать даже после окончания войны.

В обоих стихотворениях тучи одушевляются и становятся участниками поэтического размышления. Природный образ помогает авторам выразить отношение к человеческой судьбе и внутреннему состоянию лирического героя.

У Пушкина туча связана с грозой и её благотворными последствиями: она приносит дождь «алчной земле», освежает её. Однако буря уже завершилась, поэтому туча начинает восприниматься как мрачный остаток прошлого, нарушающий ясность и…

Оба стихотворения построены вокруг образа мощного потока воды: у Баратынского это водопад, у Тютчева — фонтан. Природные явления изображены динамично и звуково: водопад «шумит», «ревёт», а фонтан «клубится», «дробится», «свергает» брызги.

В обоих текстах вода наделяется человеческими свойствами. Водопад способен передавать человеку «речь безглагольную», а фонтан уподобляется «смертной мысли» и стремящемуся к небу существу.

В стихотворении М.Ю. Лермонтова поэт сопоставлен с кинжалом. Когда-то кинжал был грозным оружием, служил воину и имел практическое назначение, но в современности превратился в украшение на стене.

Эта метафора выражает мысль об утрате поэзией общественной силы. Раньше слово поэта «воспламеняло бойца», было необходимо толпе и звучало подобно колоколу; теперь поэт променял свою власть на золото и утратил назначение.

В обоих стихотворениях весенний пейзаж становится отражением внутреннего мира героя. Природа изображена живой, подвижной и наполненной светом, поэтому её обновление вызывает душевный отклик.

Лирический герой Жуковского чувствует, что весна вновь пробудила его душу. Ветер, облака и перелётная птица вызывают воспоминания, мечтательность и стремление к неведомому, желанному краю.

В стихотворении С.А. Есенина лирический герой обращается к Джиму как к понимающему и близкому существу. За внешней шутливостью просьб скрываются одиночество, душевная усталость и тревога, связанная с отсутствием любимой женщины.

В стихотворении И.П. Уткина герой также эмоционально зависим от отклика собаки и ласки другого существа. Он измучен, слаб и страдает, но готов откликнуться на добрый зов и обрести счастье в нежном общении.

В обоих стихотворениях изображён человек, оказавшийся вдали от родины. У Гумилёва это странник, лишённый денег, друзей и возможности слышать родную речь; у Набокова лирический субъект говорит о русских людях, живущих в изгнании.

Общей является тема тоски по России. В стихотворении Гумилёва звуки природы вызывают у героя воспоминание о родине и осознание своей скорби. У Набокова русская земля постоянно присутствует в памяти изгнанников: им «снилась» родная страна…

В обоих стихотворениях изображено состояние внутреннего просветления, наступающее после тревог и душевных переживаний. Обычная жизнь и её волнения отступают, уступая место гармонии.

У Пушкина лирический герой испытывает грусть, но эта грусть не мучительна: она названа «светлой» и наполнена любовью к единственной женщине. Любовь поддерживает героя и возвращает его сердце к жизни.

В обоих произведениях изображён мир социального неравенства, в котором власть имущие используют зависимых людей.

В «Железной дороге» тяжёлый труд рабочих оказывается присвоен подрядчиком: после завершения строительства он лицемерно объявляет себя благодетелем, хотя рабочие остаются ему должны.