Ответ: Образ матери в искусстве
Образ матери занимает особое место в мировом искусстве. Художники изображают мать как источник любви, заботы и нравственной силы. В картине Рафаэля «Сикстинская мадонна» этот образ соединяет земное и возвышенное. Мадонна держит на руках ребёнка и словно движется навстречу зрителю. В её облике нет обычной бытовой суеты: она спокойна, величественна и внутренне собранна. Однако это спокойствие не кажется безмятежным. В лице и позе матери можно почувствовать тревогу и предчувствие будущих испытаний. Она понимает, что её сыну предстоит трудная судьба, но всё же готова отпустить его, потому что верит в его предназначение. Именно поэтому образ Мадонны вызывает не только восхищение, но и сочувствие. В приведённом тексте автор сначала относится к картине скептически, однако при личной встрече с оригиналом его восприятие меняется. Это показывает силу настоящего искусства: оно способно воздействовать глубже, чем репродукции и фотографии. Таким образом, образ матери в картине Рафаэля воплощает любовь, самоотверженность и духовное мужество. Он остаётся понятным людям разных эпох и культур.
У этого задания официального ключа нет, поэтому ответ получен в разборе и с ключом не сверен. Перед тем как заучивать результат, пройдите выкладки — там видно, откуда взялось каждое число.
Текст к заданиюВ. Вересаев. Фрагмент о Сикстинской мадонне
Прочитайте текст и выполните задания.
Выполните задания на основе приведённых ниже картины и текста.
Сегодня утром я шёл по улицам Старого Дрездена. На душе было неприятно и неловко: шёл я смотреть её, прославленную Сикстинскую мадонну. Ею все восхищаются, ею стыдно не восхищаться. Между тем бесчисленные снимки с картины, которые мне приходилось видеть, оставляли меня в совершенном недоумении, чем тут можно восхищаться. Мне нравились только два ангелочка внизу. И вот,
–
я знал,
–
я буду почтительно стоять перед картиною, и всматриваться без конца, и стараться натащить на себя соответственное настроение. А задорный бесёнок будет подсмеиваться в душе и говорить: «Ничего я не стыжусь,
–
не нравится, да и баста!..»
Я вошёл в музей. Большие залы, сверху донизу увешанные картинами. Глаза разбегаются, не знаешь, на что смотреть, и ищешь в путеводителе спасительных звёздочек, отмечающих «достойное». Вот небольшая дверь в угловую северную комнату. Перед глазами мелькнули знакомые контуры, яркие краски одежд...
Она!
С неприятным, почти враждебным чувством я вошёл в комнату.
Одиноко в большой, идущей от пола золотой раме, похожей на иконостас, высилась у стены картина. Слева, из окна, полузанавешенного малиновым портьерою, падал свет. На диванчике и у стены сидели и стояли люди, тупо-почтительно глазея на картину. «Товарищи по несчастью!»
–
подумал я, смеясь в душе. Но сейчас же поспешил задушить в себе смех и с серьёзным, созерцающим видом остановился у стены.
И вдруг
–
незаметно, нечувствительно
–
всё вокруг как будто стало исчезать. Исчезли люди и стены. Исчез вычурный иконостас. Всё больше затуманивались, словно стыдясь себя и чувствуя свою ненужность на картине, старик Сикст и кокетливая Варвара. И среди этого тумана резко выделялись два лица
–
Младенца и Матери. И перед их жизнью всё окружающее было бледным и мёртвым... Он, поджав губы, большими, страшно большими и страшно чёрными глазами пристально смотрел поверх голов вдаль. Эти глаза видели вдали всё: видели вставших на защиту порядка фарисеев, и предателя-друга, и умывающего руки чиновника-судью, и народ, кричащий: «Распни его!» Да, он видел этим проникающим взглядом всё...
И рядом с ним
–
она, серьёзная и задумчивая, с круглым девическим лицом, со лбом, отуманенным дымкою предчувствия. Я смотрел, смотрел, и мне казалось: она живая, и дымка то надвигается, то сходит с её молодого, милого лица...
А дымка проносилась и снова надвигалась на чистый девический лоб.
И такая вся она была полная жизни, полная любви к жизни и к земле... И всё-таки она не прижимала сына к себе, не старалась защитить от будущего. Она, напротив, грудью поворачивала его навстречу будущему. И лицо её светилось благоговением к его подвигу и величавою гордостью. А когда свершится подвиг... когда он свершится, её сердце разорвётся от материнской муки и изойдёт кровью. И она знала это...
Вечером я сидел на террасе. На душе было так, как будто в жизни случилось что-то очень важное и особенное. В воздухе веяло апрельскою прохладою, по ту сторону Эльбы береговой откос зеленел весеннею травкою. Запад был затянут оранжевою дымкою, город окутывался голубоватым туманом. По мосту через Эльбу, высоко, как будто по воздуху, пронёсся поезд, выделяясь чёрным силуэтом на оранжевом фоне зари.
Я сидел, и вдруг светлая, поднимающая душу радость охватила меня
–
радость и гордость за человечество, которое сумело воплотить и вознести на высоту такое материнство.
Темнело. Я шёл через площадь. На небе рисовались два чёрных, как будто закоптелых, шпица церкви св. Софии. Вот тот музей. Окна тёмны, внутри тишина и безлюдье. И мне стало странно: неужели и в той комнате может быть темно, неужели её лицо не светится?
(По В. Вересаеву*)
Используя приведённые картину и текст, подготовьте устное сообщение на тему «Образ матери в мировом искусстве». Раскройте особенности изображения материнства и выразите своё отношение к произведению.
Где здесь ошибаются
Пересказ материала без раскрытия темы образа матери.
Отсутствие анализа чувств и внутреннего состояния Мадонны.
Упоминание произведения без аргументации и конкретных наблюдений.
Отсутствие вступления или итогового вывода.
Нарушение связности и логики устного высказывания.